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« Il y a dans ce film un détournement de compétence: c'est Boris Lehman qui a fait le portrait d'Arié Mandelbaum et ne rend à son modèle son indépendance qu'à la dernière séquence. Son regard ordonne tout. Arié est «vu», dormant, téléphonant, circulant, comme sont vus les quatre murs de la pièce, le sol. Tout est ramené à une surface sur laquelle s'inscrivent des signes. Il y a fermeture, enfermement. L'écran est une toile et l'atelier devient une «boîte» un peu magique comme celles de Cornell ou un répertoire maniaque comme les pratiques de Gobert. L'objectif de la caméra semble saisir l’objectiviré d'un lieu, mais ce constat se transforme en subjectivité et perce avec perspicacité un état des lieux pour en faire un état d’esprit. »
Jacqueline Aubenas
